张鲁毕业于延边大学中文系迷失的情感，38岁仍担任延边大学中文系教授。那一年，他与一位电影导演朋友发生争执，并打赌“任何人都可以”拍电影。”完全没有电影拍摄经验、观影几乎仅限于好莱坞大片的张鲁自筹资金，在北京郊区拍摄了自己的第一部短片《十一岁》。当这部对话稀疏的处女作短片入围威尼斯电影节短片竞赛单元时嘉兴取证公司，张鹭决定成为一名全职电影制片人。
几十年来，他执导的电影在戛纳、柏林、釜山等国际电影节上屡获殊荣。该片在蒙古、中国、朝鲜、韩国等地拍摄。他的作品主题常常与怀旧、流浪者和流散身份有关。
在今年上海国际电影节的电影学院里，张鲁表示，文学让他的情感不至于干涸，但在接触文学更多、距离更近后，“拍电影时要格外警惕”，因为文学电影空间是“由作家建构、由读者想象”，但大银幕上呈现的电影空间“必须是真实的”。
2023年6月16日，上海，第25届上海国际电影节金爵电影论坛举办“张璐大师班”
“我认为文学对我的负面影响可能更大。”当被问及之前的文学经历对电影创作的影响时，张鲁表示：“文学更注重故事，但电影不同。很多人说电影最重要的是故事，那为什么要拍电影呢？”电影重要的是视听。你用视听的东西去寻找和遇见，而这个遇见和寻找必须是一个有物质基础的真实空间。”
一切源于空间，这是张鲁经常挂在嘴边的一个电影创作理念。以他个人的经历来看，一部电影最初的灵感“从来不是一个人物或一个故事”，而是一个空间。当与空间产生情感联系时，角色就会开始出现。 “《白塔之光》所描述的情感可能发生在任何地方，但空间的不同，使得情感的质感有所不同。地域空间对人的影响非常重要。从这一点来看，《白塔之光》只能是北京的故事。”
失语者、多语言交流障碍、沉默等经常出现在张鲁的作品中。他对语言的理解也是基于空间的：“每个人在每个空间里说话的方式都不同。你在一个非常熟悉的空间里。”你可能会胡言乱语，在一个陌生的空间里你会变得矜持。 “好的台词应该让观众感受到不同空间中人与人之间的对话，与空间和人物产生共鸣，产生新的东西。
全世界的人们都在流浪
有观众看完《白塔之光》后评价，电影真正的主角是北京。影片中随处可见北京的痕迹，人物在胡同、小巷中徘徊，芦竹、鸽哨、老公园等穿插其间。当被问到拍戏时感受到的北京和记忆中的北京有什么不同时，张鲁表示，城市肯定会改变，但也会有不变的东西：“消失的和留下来的关系，我”我感兴趣。那个空间里还有一些痕迹，当你遇见这些痕迹时，你会带着很多珍贵的情感记忆回来。”
北京是张璐居住时间最长的城市。他在北京生活了三十多年。与过去聚焦于异域和边缘的电影场景相比，北京对他来说是一个意义完全不同的地方——“无论是福冈还是柳川，我都在短时间内被那个空间所吸引，但北京就是我柳川是我生活时间最长的城市，“这是关于流浪的，北京是一个家。”但不同空间的核心还是相连的，张璐说：“如果问得透彻婚姻取证调查-张璐导演：我相信迷失、徘徊的人，但不相信坚定的人，全世界的人都在流浪。”在北京，即使在你最脆弱的时候。即使在熟悉的地方，人的精神状态也会徘徊或迷失。”
彷徨与失意是张鲁作品的基调。 《福冈》拍摄了两名韩国中年男子来到福冈寻找故友，踏上了梦游之旅。 《柳川》还讲述了一个恍惚间徘徊的故事。张鲁在采访中表示，每个人都有失落和脆弱，他希望在电影中展现普通人的真实品质。 “当我看到那些迷失、徘徊、沮丧的人时，我相信他们。我不相信那些意志坚定的人。”
《福冈》电影海报